隨著電視事業(yè)的飛速發(fā)展，電視綜藝晚會(huì)作為一種規(guī)模較大的電視文藝類節(jié)目，因其演出形式靈活多樣、內(nèi)容豐富多彩，所以空前的火熱。綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)景與燈光的不同配合，會(huì)給電視綜藝晚會(huì)的熒屏帶來不同的視覺效果。

      在戲劇發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，一些舞臺(tái)美術(shù)大師曾提倡光與景的有機(jī)融合。瑞士的舞臺(tái)美術(shù)家阿匹亞的“綜合藝術(shù)整體”；捷克的舞臺(tái)美術(shù)家斯沃博達(dá)強(qiáng)調(diào)，作為“凝固音樂”的舞臺(tái)設(shè)計(jì)要與音樂般流動(dòng)的光之間有機(jī)融合；華裔美國(guó)舞臺(tái)美術(shù)家李名覺先生也強(qiáng)調(diào)“布景與燈光設(shè)計(jì)之間必須很好的合作，否者就一塌糊涂…….”由于電視綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)在借鑒戲劇舞臺(tái)樣式的同時(shí)，還具備電視藝術(shù)的特征——綜藝性，“綜合藝術(shù)的思維形成了電視文化領(lǐng)域中的理論基礎(chǔ)和美學(xué)基礎(chǔ)”（李永齊），所以電視綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)更強(qiáng)調(diào)燈與景的有機(jī)融合，這就要求燈光設(shè)計(jì)者與美術(shù)設(shè)計(jì)者要有很強(qiáng)的綜合藝術(shù)思維能力，讓個(gè)性的靈感與共性的顯現(xiàn)有機(jī)結(jié)合。

      伴隨著電視綜藝晚會(huì)空前火熱，舞臺(tái)燈光技術(shù)與美術(shù)材料也得到飛速的發(fā)展，但從事電視燈光與美術(shù)設(shè)計(jì)的人員的藝術(shù)修養(yǎng)和專業(yè)技能參差不齊，有的缺乏綜合藝術(shù)思維能力，各自獨(dú)立，各自強(qiáng)調(diào)自己的重要性，常常出現(xiàn)“景滿為患”或開“燈光演示會(huì)”的尷尬局面。無意中夸大自己的表現(xiàn)能力，不但不能準(zhǔn)確的烘托和渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛，反而爭(zhēng)奪演員的表演空間，破壞電視綜藝晚會(huì)的整體性，所以燈光與景的融合是電視綜藝晚會(huì)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中必須遵循的一條美學(xué)原則。

      一．有利于形成統(tǒng)一演出風(fēng)格

      “風(fēng)格是藝術(shù)中所有語言現(xiàn)象的總和——的內(nèi)涵契機(jī)（inclusivemoment），亦涉及到一種強(qiáng)制趨向，所達(dá)到的程度使得后者與特殊化互相兼容”（《美學(xué)理論》（德）阿多諾），“藝術(shù)風(fēng)格包括思想主題而且還表現(xiàn)為樣式”，（《充滿符號(hào)的戲劇空間》胡妙勝）。因?yàn)楣馀c景的樣式是形成演出風(fēng)格的一個(gè)重要標(biāo)志，所以光與景的融合有利于形成統(tǒng)一的風(fēng)格。這就要求光與景的設(shè)計(jì)必須以導(dǎo)演的思想為主線，以演員的表演為中心。在2003年的《中韓歌友會(huì)》的舞臺(tái)上，設(shè)計(jì)者舍棄傳統(tǒng)的景片——實(shí)景，改用由燈光裝置和視頻裝置直接構(gòu)成的“景片”，燈具和龍骨結(jié)構(gòu)與導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)代流行音樂的理解、詮釋是一致的，通過光束的交叉、圖案的流動(dòng)、光色的變化、光點(diǎn)的頻閃跳動(dòng)，產(chǎn)生流動(dòng)的景片——“光景”，更能展示音樂節(jié)目的現(xiàn)代感和節(jié)奏感，也更加突出燈光與景設(shè)計(jì)者對(duì)整個(gè)演出風(fēng)格的把握。 

      但在一些電視綜藝晚會(huì)中，本來很寫實(shí)的美術(shù)場(chǎng)景，露出幾臺(tái)電腦燈搖頭晃腦，自我表演，同時(shí)燈具所提供視覺信息與整個(gè)場(chǎng)景的視覺語言不統(tǒng)一，破壞現(xiàn)場(chǎng)的氣氛和意境，我們?cè)诮梃b國(guó)外演唱會(huì)的舞美特征的同時(shí)，一定不要盲目、片面的追求燈光效果，以使某一藝術(shù)元素游離于整個(gè)演出風(fēng)格之外。所以燈光與景的融合有利于形成統(tǒng)一演出風(fēng)格。

      二．更加深入地表現(xiàn)節(jié)目的精神內(nèi)涵

      電視綜藝晚會(huì)舞臺(tái)與戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)相比，因沒有戲劇的故事情節(jié)、時(shí)代背景、特定環(huán)境，所以設(shè)計(jì)形式自由多樣，但這不代表綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)沒有自己的風(fēng)格特征和主題思想。我并不贊同一臺(tái)晚會(huì)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)方案有與其他晚會(huì)共用的可能性，特別在主題性晚會(huì)中，圈內(nèi)流行一句話：“最失敗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)方案是什么都能演”，也就是沒有個(gè)性的設(shè)計(jì)方案。

可以設(shè)想一下春節(jié)晚會(huì)的舞臺(tái)留給我們的印象：大紅的燈籠、吉祥如意的圖案，營(yíng)造出喜慶、團(tuán)聚、祝福、溫馨的氣氛。十一國(guó)慶節(jié)的五星紅旗、國(guó)徽、所有代表中國(guó)的標(biāo)識(shí)性、象征性元素，給人以歡慶、莊嚴(yán)、神圣。不難想象這兩場(chǎng)晚會(huì)共用同一場(chǎng)景的尷尬之處，但現(xiàn)實(shí)工作中的確有這樣的“設(shè)計(jì)”，無非是把“春節(jié)晚會(huì)”四個(gè)字換成“國(guó)慶晚會(huì)”而已。舞臺(tái)美術(shù)在綜藝晚會(huì)中的作用不僅給晚會(huì)構(gòu)建一個(gè)美的演出空間，而且還要深入表達(dá)晚會(huì)的主題思想和節(jié)目的精神內(nèi)涵，因此光與景的融合顯得尤為重要，這里也能窺見一些新現(xiàn)實(shí)主義特征。新現(xiàn)實(shí)主義已超越對(duì)物質(zhì)環(huán)境單純的描繪而轉(zhuǎn)向表現(xiàn)，它可能是心理的、詩(shī)的、風(fēng)格化的。例如：“綠葉對(duì)根的思念——谷建芬作品音樂會(huì)”的舞臺(tái)上，美術(shù)設(shè)計(jì)以抽象的根做平臺(tái)，以枝和徑向上延伸，中間穿插臺(tái)階作為演員的支點(diǎn)，燈光設(shè)計(jì)除了對(duì)景片進(jìn)行染色，同時(shí)使用投影燈在景片上投出不同的圖案，而且在景片鏤空處穿插電腦燈光束，色彩、圖案、光束、景片幾者有機(jī)融合，營(yíng)造出多姿多彩的舞臺(tái)空間，使得場(chǎng)景更具詩(shī)情畫意，寓意綠葉對(duì)根的思念，深入地